Иван Чуйков

 

  • «Морской пейзаж 1» 1979 года — произведение, объединяющее в себе важнейшие черты искусства Ивана Чуйкова. В первую очередь это один...

    Выставка в мастерской Леонида Сокова. Слева направо: Иван Чуйков, Александр Юликов, Леонид Соков, Игорь Шелковский, Римма Герловина, Сергей Шаблавин, Валерий Герловин. Москва, СССР, 1976. Фото: В. Серов. Опубликовано на с. 8 в каталоге «Иван Чуйков. 1966–1997». Istanbul: The Lebib Yalkin Publishing and Printing Corporation, 1998

     

    «Морской пейзаж 1» 1979 года — произведение, объединяющее в себе важнейшие черты искусства Ивана Чуйкова. В первую очередь это один из вариантов Окна, ключевой идеи, с которой работал художник на протяжении всего своего творчества. Первые картины-окна появились в конце 1960-х, в 1976 году были представлены в узком кругу неофициальных художников на ставшей уже знаменитой выставке в квартире Леонида Сокова. Подобные произведения Чуйков выполнял на настоящих оконных рамах, плотно записанных краской, лишающей объекты их функциональной прозрачности. Поверх фона художник наносил изображения — пейзажи, натюрморты, абстракции, персонажей, знаки, символы. Иногда они занимали малую часть пространства объекта, чаще — выходили на раму и двигались дальше, за ее пределы. Чуйков описывает свои окна как «конструкции, имитирующие реальные окна и являющиеся гибридом окна и картины, претендующие на демонстрацию сути картины».

  • Эта концепция отсылает к известному высказыванию Леона Баттисты Альберти, уподобившего картину окну в мир. Но если Альберти, как мыслитель эпохи Возрождения, видел суть картины в научном построении реального мира на плоскости с помощью перспективы и призывал изображать «только то, что видимо», то постмодернист Чуйков сосредоточен на обманчивости, фиктивности этого видимого, на двойственности, рождающейся в том числе из столкновения реальности оконного переплета и иллюзорности живописного изображения.

  • Произведение «Морской пейзаж 1» относится к ряду тех вариантов работ серии «Окна», в котором Чуйков усиливает иллюзию живописи, делая ее...

    Эскиз к картине Небо-море, 1979. Бумага, графитный карандаш, цветные карандаши, 48×35,5 см. Государственная Третьяковская галерея. Опубликовано на с. 43 в каталоге Гиперреализм. Когда реальность становится иллюзией. М.: Галарт, 2015

    Произведение «Морской пейзаж 1» относится к ряду тех вариантов работ серии «Окна», в котором Чуйков усиливает иллюзию живописи, делая ее более видимой. Каждая часть этого тетраптиха представляет собой искаженный по законам перспективы прямоугольник, то есть — окно. Вместе они складываются в единый объект, в котором, по гештальтистским законам, взгляд зрителя однозначно определяет изображение морского пейзажа — в перспективе тоже «оконной», прямой. Изображение и правила изображения отрываются друг от друга, вступают в неочевидное противоречие. Как в материальном мире может существовать прямоугольник окна, перспективно искаженный до трапеции? И как можно увидеть на нескольких таких окнах пейзаж, граница которого проходит в самом центре композиции — то есть тот, который можно увидеть лишь смотря прямо перед собой? Эти вопросы задает эстетик Елена Петровская в статье, посвященной творчеству Ивана Чуйкова, ставит их и сам художник. Вопрошание приводит к тем результатам, в которых заключается цель его искусства: традиционными средствами взломать его механизмы, обнажить их, исследовать и получить концептуально новое произведение. «Теперь изображение напоминает тень от окна, если под последним понимать выставленный напоказ механизм культурного зрения», — пишет об этой концептуальной новизне Петровская.

  • Другой концептуальный слой произведения связан с постмодернистским методом фрагментации, который также играет ключевую роль в художественной философии Чуйкова. Впервые он...

    Иван Чуйков на фоне работы «Морской пейзаж 1». Москва, СССР, 1986. Архив Георгия Кизевальтера. Предоставлено архивом Музея современного искусства «Гараж»

    Другой концептуальный слой произведения связан с постмодернистским методом фрагментации, который также играет ключевую роль в художественной философии Чуйкова. Впервые он обращается к идее фрагмента в середине 1970-х, а к началу 1980-х появляются первые работы, построенные на сильном, на весь холст, увеличении незначительных элементов какого-либо изображения. Здесь же, в «Морском пейзаже 1» художник фрагментирует сам объект искусства, создавая модульное произведение из четырех равных трапециевидных частей. Их соединение акцентирует внимание на феномене разрыва, зияющем белой пустотой в самом центре произведения и создающем ощутимое напряжение между его частями, которые хочется сдвинуть, соединить, достроить до привычной глазу полноты. Энергия, заключенная в этом желании, побуждает человеческое восприятие заполнять лакуны видимого своим собственным внутренним эстетическим усилием. Оттого произведение приобретает характер партиципаторный, активно включая зрителя в формирование объекта искусства, который без его участия остается незавершенным. 

  • Зыбкость границ между внешним и внутренним, природным и искусственным, реальным и иллюзорным в человеческом восприятии — то, что интересует Чуйкова в искусстве. Картина для него — это объект, изображение — знак на плоскости и, в то же время, иллюзия. Написанный таким образом эстетический познавательный парадокс приводит к пониманию не сути изображенного, а сути картины-окна в мир, которая требует активного аналитического созерцания. И произведение «Морской пейзаж 1», синтезируя все описанные качества, становится ярчайшим образцом художественной философии Ивана Чуйкова.

  • Выставки

    «Ivan Chujkov. Arbeiten von 1966–1997». Культурный центр Kulturabteilung Bayer.Леверкузен, Германия, 1999

    «Иван Чуйков. Выставка произведений 1966–1997». Государственная Третьяковская галерея. Москва, Россия, 1998 

     

    Публикации

    Иван Чуйков/Ivan Chuikov. М.: Regina Gallery, 2010. C. 149

    Иван Чуйков, 1966–1997/Ivan Chujkov, 1966–1997. М.: Государственная Третьяковская галерея, 1998. С. 98

     

    Провенанс

    Частная коллекция, Москва

    MacDougall’s Russian Art Auctions. Лондон, Великобритания, июнь 2011, лот 318

    Henry's, Russische Avantgarde. Муттерштадт, Германия, апрель 1989, лот 79